Уникальная КАДЕНЦИЯ! Играет Автор С.В. Рахманинов. Концерт Для Ф-но С Оркестром №3 d-moll, op. 30

Рахманинов играет Рахманинова. Классическая Музыка. В данном видео представлена уникальная каденция из 3-го фортепьянного концерта С.В. Рахманинова. Играет её автор. В ЗАПИСИ УДАЛЕН ШУМ, с помощью программы Audacity. Сергей Васильевич Рахманинов — гениальный русский композитор. Он создал свой синтетический стиль, который включил в себя как западную, так и Восточную, культуру, интонацию. Концерт состоит из трёх частей: I Allegro ma non tanto (ре минор). На фоне еле слышного качания оркестрового аккомпанемента у фортепиано вступает уникальная главная партия. Сыграть первые её такты способен ученик первого класса — технически это одна из самых простых мелодий; её звучание, по замыслу автора, должно имитировать голос человека, простое, незамысловатое пение, даже с паузами для вдоха. Затем развитие главной темы, перемежающееся лиричной, но несколько тревожной побочной партией, выливается во всё усложняющееся, раскручивающееся как пружина противостояние солиста и оркестра, выступающих как равноправные, равновеликие партнёры-соперники, достойные друг друга. Титаническая мощь фортепианной партии достигает апофеоза в грандиозной каденции, когда оркестр практически незаметно для слушателей замолкает на несколько минут и всё их внимание захватывает солирующий рояль. Второй из двух авторских вариантов каденции, обычно исполняемый пианистами первого ряда, отличается почти невероятной технической сложностью (сам Рахманинов, для которого технических проблем фортепианного исполнительства, как иногда казалось слушателям, вообще не существовало, при записи концерта на пластинку использовал первый, технически более простой — правда, ненамного — вариант каденции, считая, что в нём музыкальное развитие сонатной формы проведено более последовательно). II Intermezzo: Adagio (ре минор — ре-бемоль мажор). Потрясающий образец рахманиновской лирики, блестящий пример того, как щемящая нежность содержания может совершенно органично быть воплощена в запредельной виртуозности формы. III Finale: Alla breve (ре минор — ре-мажор). В финальном рондо Рахманинов переосмысливает и трансформирует некоторые музыкальные образы первой части. Кода финала, которой удивительным образом удаётся одновременно быть и величаво-торжественной, и стремительно-динамичной, разрешается у солиста на фоне громового оркестрового tutti мощным водопадом триолей нисходящих октав, оставляющим у слушателей поистине сокрушительное впечатление.