Смерть ей к лицу: Как выбирали дату смерти Навального. Тайна улыбки Навальной. О смерти Навального и его безутешной вдовушке.

Смерть ей к лицу: Как выбирали дату смерти Навального. Тайна улыбки Навальной. О смерти Навального и его безутешной вдовушке. Фильм студии Netflix «Безутешная вдова» получил приз американской киноакадемии за лучший грим, актёрскую игру и работу оператора. Не надо себя обманывать. Всё, что произошло с признанным экстремистом и террористом Алексеем Навальным* до и после его кончины, было хорошо просчитано, и отнюдь не в России. Его труп появился в точности тогда, когда понадобился западным кураторам, и его принялись использовать с большим умением и цинизмом. И вдову Юлию привлекли не просто так, а с далеко идущими целями. Согласен с политтехнологом Марией Сергеевой, которая проанализировала видеообращение Юлии Навальной. Добавлю к ее оценкам взгляд человека, проработавшего на телевидении с профессионалами, для которого видео является любимым хобби. Первое. Профессиональная дикция. Неподготовленный человек с суфлёра так не сможет! Нужны даже не месяц или два ежедневных (!) тренировок: проработка мимических мышц, скороговорки, работа перед зеркалом, постановка дыхания, ритмика и т.д. Любой диктор вам скажет, что Юлию в течение очень долгого времени обучали ораторскому мастерству. Чего только стоят плавные колебания тембра. Второе. Даже профессионалы с многолетним опытом с первого дубля не получают идеальных кадров. Боюсь представить, чего стоила Юлии начитка текста перед съемками, репетиции, множество дублей с “правильной эмоцией женщины, у которой погиб муж, отец ее детей“ и т.д. Как бы цинично всё это не звучало — за кадром стоит режиссёр, который после каждого предложения поправляет: “Юлия, нужно больше глубины, не поверят!“. Третье. Выставлена целая съемочная студия. Не хромакей — проработаны объем, пространство. Подобрали по канонам “кинематографичной картинки“ локацию: соблюдена симметрия — с обеих сторон одинаковые окна, пустота справа искусственно заполнена креслом с ее пальто (якобы только что сброшенным — в этой серии, вероятно, она вернулась с Мюнхенской конференции). Видеографы подтвердят, что в этом плане (кадре) всё искусственно и продумано. Четвёртое. Трехточечная схема света: рисующий свет, заполняющий, контровик на макушке. Причём видно, что свет профессиональный, а значит, всё стоит на систендах: то есть, за кадром целая батарея кинотехники! Сзади и по бокам от Юлии три теплых источника, а на фоне женщины поставили дополнительное синее холодное освещение (даже проглядывает кусочек лампы, косяк оперпоста) — чтобы передать зрителю состояние Юлии (мы же говорим об аудиовизуальном воздействии). Пятое. Заметили экранное каше? Черные полосочки сверху и снизу экрана? Обычно такое получается, когда снимают на анаморфотные кинообъективы: они за счёт особого строения линз как бы расширяют видимое пространство, чтобы режиссёр и оператор-постановщик могли выставить хорошую сцену. Ну а у зрителя такая картинка автоматически ассоциируется с “киношностью“. Не знаю, на какую технику всё это снято, но удовольствие не из дешёвых. Тяжело поверить в трагедию, когда к передаче этой трагедии подошли чересчур профессионально. Шестое. Заметят только монтажеры, но между сменой планов видно, что петличный микрофон на платье резко меняет свое положение относительно цепочки на шее — так бывает только тогда, когда рыбу (конечный видеоряд) собирают из разных дублей, между которыми Юлия, вероятно, двигалась. То есть, Мария Сергеева абсолютна права — снимали для Netflix. Материал получился бы успешнее, если бы виднелась какая-то суета, нервозность, неправильность. Если бы виднелась женщина, у которой умер муж. Здесь же я вижу женщину, для который открылись перспективы. Михаил Онуфриенко (Арслан Намагатьянов) * Алексей Навальный внесён Росфинмониторингом в перечень террористов и экстремистов