Незнакомцы в поезде (США - 1951г.)

Режиссер и продюсер Альфред Хичкок, композитор Дмитрий Темкин, сценарист Рэймонд Чандлер В ролях Фарли Гренджер, Роберт Уолкер, Рут Роман, Патрисия Хичкок, Джонатан Хейл, Марион Лорн, Лаура Эллиотт, Лео Кэролл Невероятные события начинают происходить в жизни звезды тенниса Гая Хэйнса после неожиданной встречи в поезде с обаятельным незнакомцем Бруно. До этой встречи молодые люди имели разные, но серьезные причины чувствовать себя несчастными. Решение личных проблем двух случайных попутчиков состоит из небольшого обмена услугами: «Я убью для тебя, а ты убьешь для меня»... Одна из пяти самых значительных картин Альфреда Хичкока. Между Хичкоком и Чандлером были очень частыми ссоры. Чандлер был вынужден вернуться к диалогу после отказа нескольких сценаристов. Казалось, что писатель недооценивает драматический гений режиссера и не подозревает ту глубину, с которой будет раскрыта эта история Альфредом Хичкоком. В 1947 году Хичкок заявил: «Я хочу привести публику в состояние морального шока. Цивилизация стала настолько протекционистской, что просто необходимо, чтобы нас встряхнули. Вот почему, чтобы вывести из состояния оцепенения и привести нас в состояние морального равновесия, нужно вызывать шок искусственным путем. Кинематограф кажется мне наиболее подходящим средством, чтобы добиться этого результата. Меня больше интересует не сама история, которую я рассказываю, сколько средства повествования. Это единственное, что меня волнует» С этой точки зрения фильм представляет собой полное совершенство. В числе наиболее знаменитых эпизодов, следует упомянуть сцену, когда Бруно душит Мириам, которую зритель может видеть в отражении стекла очков, упавших на траву. Заключительная сцена с каруселью была снята без комбинированных съемок. Хичкок признавался, что это был его самый рискованный и опасный трюк, исполненный вживую, чего он больше никогда себе не позволял. Хотя он называл актеров «скотом», говорил, что длина фильма должна строго соотноситься с возможностями мочевого пузыря и лениво отмахивался от обвинений в неправдоподобности сюжетов. При этом Хичкок ухитрился стать фаворитом интеллектуалов: в его детективах и триллерах видели образец кинематографического изящества, толковали их с точки зрения психоанализа, экзистенциализма, логического позитивизма. Раздвоение личности, амнезия, навязчивые страхи и прочие психические аномалии терзают героев Хичкока, выбивая у них, а заодно и у ошалевшего зрителя, почву из-под ног. Режиссер все меньше интересуется разгадкой тайны-развязки фильмов часто проборматываются скороговоркой и оставляют ощущение неудовлетворенности. Его привлекает стихия принципиальной неоднозначности, в которой вместо ясных ответов-одни парадоксы. Дело не в причине, а в ощущении всепроникающей тревоги. Свои триллеры маэстро непременно оснащал элементами комедии. Критика не зря отмечала, что Хичкок умел посмешить публику ироническим воспроизведением несуразных ситуаций, в которые попадают невинные герои, вынужденные самостоятельно выпутываться из трудных положений или оправдываться перед законом. Спасаясь от злонамеренных козней преступников, хичкоковские авантюристы поневоле ненароком разрывают хитроумно расставленные сети. Альфред Хичкок купил права на роман анонимно, сбив цену до 7, 5 тысяч долларов. Рэймонд Чандлер указан в качестве главного сценариста, хотя основную часть работы проделал Чензи Ормонд («Шаг к террору», 1958; «Тысяча и одна ночь», 1959). Картина номинировалась на «Оскар» за лучшую операторскую работу. При бюджете в 1,2 миллиона долларов картина только за право использования на территории США выручила 3,5 миллиона.