Подглядывающий (Великобритания - 1960г.)

Режиссер и продюсер Майкл Пауэлл, композитор Брайан Исдейл В ролях Карл Боэм, Анна Массей, Максин Одли, Мойра Ширер, Джек Уотсон, Найджел Девенпорт Молодой человек Марк снимает на кинокамеру проститутку. Он снимает искаженное ужасом лицо, когда камера приближается к ней. В это время из ножки штатива внезапно высовывается пика и убивает её. Также он снимает, как труп проститутки забирает полиция. Марк фотографирует обнаженных молодых женщин в студии, расположенной под бутиком, владелец которого приторговывает фотографиями голых женщин... Вся латентная болезнетворность Майкла Пауэлла нашла свой выход в «Подсматривающем Томе», который вызвал большой скандал после своего выхода. Спустя годы фильм остался известен как шедевр квази-экспериментальной оригинальности и своеобразности. «Peeping Tom» остается одним из самых больших успехов британского кино и мирового кинематографа вообще. Главный герой фильма, Марк Льюис, представляет собой помесь перевоплощенного Джека-потрошителя и маньяка-убийцы из фильма Фрица Ланга «М» (1931). Карл Боэм даже иногда подражает голосу и акценту своего соотечественника Питера Лорре. Будучи использованным в качестве подопытного кролика в экспериментах своего отца, Марк вырос ребенком заблудшим, печальным, не перенесшим реальности, оставшимся покинутым в своей извращенности и порочности вуаериста и убийцы. Как и фильм «Окно во двор» (1954) Альфреда Хичкока, «Подсматривающий» является метафорой кино, но значительно более сырой, чем работа Хичкока. С другой стороны картина более полноценная, так как затрагивает не только процесс наблюдения, но и съемки фильма. Навязчивая тема «глаза» (глаз Марка, глаза камеры, глаза жертв) становится лейтмотивом фантастичности повседневности, подчеркивающей, что вуаеризм существует повсюду. Ужас, который приводит в оцепенение зрителя, имеет такую силу потому, что он случайно может увидеть себя в том или ином персонаже. Драматизм рассказа увеличивает его эффективность. Камера, которая является главным персонажем фильма, становится полиморфной, размножается как в игре зеркал, что придает фильму наивысшую степень ужаса. В роли отца героя выступил сам режиссер Майкл Пауэлл. И герой этого фильма, и убийца из картины Фрица Ланга «М» в исполнении Питера Лорре, насвистывают одну мелодию «In The Halls Of The Mountain King». Картина вышла на широкие экраны в Англии только на пару недель, была заклеймена публикой и критикой, после чего была навсегда положена на полку, одновременно положив конец карьере талантливого режиссера. Это второй случай после картины «Уроды» (1932) Тода Броунинга, также поставившей крест на карьере режиссера. До своей смерти в 1990 году Майкл Пауэлл поставил только три картины. Только благодаря большому поклоннику творчества Пауэлла Мартину Скорсезе, картина вновь появилась на экранах кинотеатров мира в конце 70-х годов. Он спонсировал ее восстановление и прокат. Картина показывает нам шизофреничного убийцу, но заставляет симпатизировать ему. Марк выглядит скорее жертвой, чем монстром. Это было вне канонов того времени. На роль Марка также претендовали Лоуренс Харви и Дирк Богард. На роль Вивиан рассматривалась молодая Джулия Эндрюс. Бюджет фильма составил 135 тысяч фунтов стерлингов. Кстати, в фильме изначально была сцена, где актриса Памела Грин лежит на кровати и ждет, чтобы убийца сфотографировал ее в ключевой сцене. Она расстегивает топ, ненадолго обнажая одну из грудей. Эта сцена считается первой женской обнаженной ню в популярном послевоенном англоязычном художественном фильме и, в частности, первой такой сценой в британском фильме.