John Coltrane - OLE (side A)

JOHN COLTRANE - OLÉ COLTRANE За два дня до сессии, в результате которой появился альбом Olé, Колтрейн сделал свою первую запись для лейбла Impulse — и это ознаменовало завершение его контракта с Atlantic. Olé — проявление мистической стороны личности Колтрейна. Здесь аккордовые последовательности становятся более простыми, музыкальную виртуозность конца 1950-х годов сменяет чистая экспрессия — это заметно в заглавном треке, целиком занимающем первую сторону альбома. В альбоме указано имя флейтиста Джорджа Лейна. На самом деле это Эрик Долфи, который должен был использовать псевдоним по контракту с Prestige. Сложные ритмические рисунки и разнообразные звуковые текстуры Olé Coltrane свидетельствуют о том, что Джон Колтрейн снова прокладывает свой собственный курс. Его способности новатора - помимо его заметного музыкального мастерства - выводят такие работы, как эта, на новый уровень, в конечном счете, продвигая всю форму искусства. Исторически стоит отметить, что за два дня до этой сессии уже началась запись альбома Africa/Brass, дебюта Колтрейна на развивающемся лейбле Impulse! Эти два комплекта дополняют друг друга, предполагая сдвиг в более широкой схеме музыкальных мотивов Колтрейна. Собравшиеся музыканты работали в основном составе квартета: Колтрейн играл на сопрано- и тенор-саксофоне, Маккой Тайнер - на фортепиано, Элвин Джонс - на ударных, а за контрабас отвечали Арт Дэвис и Реджи Воркман. К этому следует добавить значительный вклад и взаимодействие с трубачом Фредди Хаббардом и Эриком Долфи на флейте и альт-саксофоне (хотя из-за контракта Долфи с другим звукозаписывающим лейблом он не был должным образом указан на первых тиражах альбома). Заглавный трек поражает своим сходством с испанским влиянием, которое можно услышать на альбоме Майлза Дэвиса “Sketches of Spain“. Это влияние немного усиливается, когда комбо Колтрейна растягивается с вдохновенными импровизациями Долфи, Хаббарда, Тайнера и Колтрейна соответственно. В “Olé“ также присутствует удивительное взаимодействие двойного баса. Сочетание смычкового контрабаса, играющего в тандеме с тем же инструментом, на котором играют щипковые, имеет зловещее проникновение, что, несомненно, волновало Колтрейна, который постоянно искал звуки, выходящие за рамки нормы. Захватывающая красота “Aisha“ является одним из лучших совместных произведений Тайнера, автора песни, и Колтрейна. Соло Хаббарда, Долфи и неаккредитованного Тайнера сверкают в контексте одной грани многомерной драгоценности. [Некоторые переиздания включают дополнительный трек, записанный во время тех же сессий, “To Her Ladyship“].