Мейерхольд (1990)

О творческой и личной судьбе новатора сцены, театрального режиссера, педагога, актера. Текст читает актер театра и кино, народный артист РСФСР М.Козаков. Сценарий А.Романовского. Центрнаучфильм по заказу Гостелерадио СССР __ Почему уничтожили Мейерхольда: Михаил Чехов: “Я знал трех Мейерхольдов. Первый-художник, он созидал. Второй – революционер, этот уничтожал, как член правящей партии принимал действия и преступления революции и нес свою долю ответственности. Третий Мейерхольд – человек“. В этих лаконичных словах – огромная трагедия актера МХТ и режиссера Императорских театров, официально ставшего в 1918-м большевиком. Мейерхольд, ставивший спектакли в государственном театре, носящем его имя, был востребован новой властью два десятилетия. В 37-м появилось оскорбительное и опасное “мейерхольдовщина“, в 39-м, после выступления на всесоюзной конференции режиссеров, он был арестован. Страшная развязка этой трагедии пришлась на 1940-й: “Формальные «искания», поиск собственного языка, собственного сценического ритма, собственного звука и темы — во всем этом на рубеже веков не было ничего удивительного. Студии, антрепризы, товарищества рождались и иногда почти сразу умирали, а иногда доживали до солидного возраста. Собственно, именно из этой среды и из этих времен родом те театры, которые, как и Мейерхольд, будут позже уничтожены за «формализм». Разница в том, что все они искали что-то «свое», лица необщее выраженье, уникальность. Мейерхольд искал не уникальный, а универсальный театр. Театр, в котором музыка, изображение, ритм, движение соединяются в свою особую, самостоятельную жизнь, в котором ничто не «похоже» на жизнь. Театр, который умнее, красивее, выразительнее, чем жизнь. На пути к универсальному театру он найдет свою следующую маску — маску Доктора Дапертутто, господина Везде. Этот доктор, формально привязывающий Мейерхольда к итальянской комедии дель арте, на самом деле был маской универсального и вездесущего театра. Вернувшись из провинции, Мейерхольд поставит в Москве и Петербурге Метерлинка, Вагнера, Мольера, Гиппиус, Кальдерона, Лермонтова, Гамсуна, Островского и Блока, будет работать с Комиссаржевской, с императорскими театрами, со студентами-филологами, в опере, в драме, в любительских студиях. Доктор Везде. У него будут провалы и успехи — почти без перерыва и иногда почти без логики. Часть артистов будет писать на него доносы, уже тогда. Другая часть будет считать за счастье работать с Мейерхольдом. Его будут боготворить художники и композиторы — потому что их работа в театре для Мейерхольда никогда не была служебной, второстепенной. Последняя маска, которую Мейерхольд наденет,— это маска комиссара. Многие до сих пор считают, что она его и погубила. На самом деле, конечно, погубила его не маска — а представление о том, что маска в принципе может загородить, уберечь, сделать невидимым. Быть главным театральным комиссаром новой страны, формулировать программу, собирать вокруг себя молодежь, определять политику… Это все шло ему, как и кожаная куртка. И это было как будто именно ему и предназначено, как будто история давала ответ на его многолетнее требование. Треплевское «новые формы нужны» из декадентского стона на глазах превращалось в лозунг власти и в обещание этой самой власти. Комиссар Мейерхольд был и торжествующим Треплевым, и победившим доктором Везде. Партийный билет РКП(б), должность главы театрального отдела Наркомпроса, руководителя программы «Театральный Октябрь», руководителя Курсов мастерства сценических постановок. Театр РСФСР-1, ВЫРМ — Высшие режиссерские мастерские, Вольная мастерская Мейерхольда, ГВЫТМ — Гос.высшие театральные мастерские, Театр РСФСР-2, Театр Революции, Театр Актера, Театр ГИТИСа, Мастерские Мейерхольда, Гос.институт муз.драмы, Опытно-героический театр, ГЭКТЕМАС — Гос.экспериментальная театральная мастерская, ТиМ — Театр им.Мейерхольда, ГосТИМ — Гос.театр им.Мейерхольда. Весь этот лес аббревиатур и названий он основывал, развивал, снабжал программами, переформировывал, объединял, распускал, обеспечивал финансами и поддержкой“ (). “от Мейерхольда требовали то реализма, то постановок современных пьес, запрещая при этом ставить Эрдмана, Платонова, Олешу, Булгакова. Все попытки найти компромиссное решение, не отказываясь от своего понимания театра, проваливались. Осенью 1936 Мейерхольд снова за границей, туда ему пишет Шостакович: «Мне мучительно грустно стало, когда в списке награжденных званиями народных артистов СССР не оказалось Вас». Новым, более почетным, званием (не РСФСР, а СССР) были награждены Станиславский, Немирович-Данченко, Качалов, Москвин“. Мейерхольд и его муза, главная актриса его театра, его жена Зинаида Райх Как режиссёр разыграл Зиновия Гердта: