Жизель - Адольф Адан Большой театр 1998 Николай Цискаридзе и Светлана Лунькина

Оригинальное название: Адольф Адан - Жизель Год выпуска: 1998 Жанр: Балет Выпущено: Россия, Большой театр Режиссер: Владимир Васильев (IV) В ролях: Светлана Лунькина, Николай Цискаридзе, Александр Петухов, Мария Александрова, Светлана Уварова, Анастасия Яценко О фильме: Радикальная версия классического спектакля была предложена в Большом театре в 1997 году. Обратившись к “Жизели“, Владимир Васильев весьма настойчиво, но в то же время довольно деликатно попытался воскресить облик того спектакля, который видели парижане в 1841 году. Новая “Жизель“ обрела многие детали, утраченные за полтора века существования на сцене. И впервые, “одевая“ героев своего спектакля, Большой театр призвал к сотрудничеству большого кутюрье. Союзниками хореографа выступили два художника - сценограф Сергей Бархин и автор костюмов Юбер де Живанши. Благодаря им “Жизель“ напоминает старинные гравюры, воспроизводящие сцены из премьерного спектакля. В сценографии уживаются условность и реалистичность. Все герои одеты в соответствии со старинной театральной модой. Несмотря на то, что для Живанши “Жизель“ в Большом была первым театральным опытом, он тонко почувствовал специфику балета. Его костюмы праздничны и воздушны. Жизель вновь превратилась в королеву праздника виноградарей. А крестьян хореограф опустил с пальцев на полную стопу, заново поставив их танец. На месте традиционного вставного па де де (на музыку Бургмюллера), давно утвердившегося как контраст несостоявшемуся счастью Жизели, теперь воцарилось па д’аксьон с участием четырех пар солистов. Этот танец лишен сюжетной основы, но несет столь необходимое в этот момент лучезарно-приподнятое настроение. Уже на протяжении многих десятилетий идет постепенная эволюция партии лесничего (Васильев возвращает ему первоначальное, “парижское“ имя - Илларион). Из традиционного злодея, каким он был пердставлен на далекой парижской премьере, лесничий постепенно превратился в еще одного страдающего героя, искренне любящего Жизель, но не способного ее понять. Однако логика классического балета предполагает, что для выражения значимых для сюжета эмоций недостаточно пантомимы. Потому на протяжении XX века партия лесничего приобретала все больше танцевальных черт. В этой версии Илларион получил собственную вариацию в сцене крестьянского праздника. Танцы второго акта, предыдущими балетмейстерами доведенные до совершенства, в редакции Владимира Васильева изменений почти не претерпели. За исключением партии все того же лесничего. Чтобы выразительнее провести тему раскаяния и страдания без вины виноватого Иллариона, Васильев значительно усложнил ее. Новая хореографическая редакция “Жизели“, воскресившая в памяти балы романтизма, вновь доказала, что и сегодня этот балет способен волновать идеальной неземной красотой. Премьера была отмечена двумя сенсационными дебютами - во втором составе свои первые ведущие партии станцевали Светлана Лунькина (Жизель) и Мария Александрова (Мирта), к тому времени прослужившие в театре только четыре месяца.