Как снимал кино Хичкок. Психо/Psycho. Бегство Мэрион/ СекретыКино.

Видеоурок режиссуры кино, монтажа и съемки кино на примере эпизода из фильма “Psycho“ А.Хичкока. Видеокурс «Секреты кино» - уроки режиссуры и операторского мастерства. Полная информация о видеокурсе - видеокурс-режиссуры-секреты-кино-01/ Наши ресурсы в сети: Сайт: Сообщество в ВКонтакте: Канал в Telegramm: Видеоуроки режиссуры кино, монтажа и съемки кино. Рассмотрим пример нагнетания подсознательного страха на примере фильма Альфреда Хичкока «Психоз». Фильм начинается с кражи – молодая девушка Мэрион Крэйн неожиданно для всех присвоила 40 000 долларов и бросилась в бега. Мы рассмотрим эпизод, в котором режиссер и оператор погружают зрителя в состояние подсознательного, а значит - неконтролируемого страха. Чтобы сбить с толку полицию, Мэрион меняет машину в магазине подержанных автомобилей. Зритель сопереживает симпатичной девушке, которая, провернув авантюру, получила шанс устроить свою жизнь. Однако у работников сервиса подозрительные взгляды, к тому же в магазин совсем некстати зашел по своим делам полицейский – она может быть разоблачена. В момент, когда Мэрион трогается и можно было бы перевести дух, раздается окрик: После тревоги, которая оказалась ложной, можно было бы успокоиться, но тут начинается интересный психологический аттракцион от мастера жанра киноужасов. За кадром слышны голоса – это воображаемые реплики, которые Мэрион прокручивает у себя в голове, или, возможно, настоящие разговоры встревоженных людей, обнаруживших пропажу и начавших действия по ее розыску. По мере развития напряженности разговоров, камера снимает героиню все ближе, и так же ближе снимает ветровое стекло. Одновременно, в кадре происходит ухудшение видимости – темнеет и начинается дождь, а встречный поток машин постоянно ослепляет Мэрион, но она не может ехать медленнее, ведь ей надо уехать как можно дальше от города. Темнота, дождь, мельтешащий стеклоочиститель, встречный свет – все это поводы, которые режиссер использует для того, чтобы, сохраняя высокую скорость машины, лишить зрителя возможности заглянуть в направлении движения главного героя. Зритель, к этому моменту фильма уже прочно отождествивший себя с Мэрион, не видит, куда едет машина. Ведь сейчас за рулем уже не Мэрион, а он – зритель. Он хочет остановиться или, хотя бы, притормозить – но позади – незримая погоня, режиссер и оператор неудержимо толкают его вперед – в непроглядный мрак. Этот прием создает у зрителя подсознательное напряжение и безотчетный парализующий страх, он уже не может оторваться от сюжета. Подведем итоги: - ведите зрителя в ловушку - создайте необратимую ситуацию/создайте обстоятельства, которые не позволят герою вернуться назад; - необходима настигающая угроза/неотвратимость наказания - создавайте непреодолимые препятствия / которые зритель не может преодолеть в направлении взгляда зрителя Пусть говорят, что кино можно снимать без знания правил. Голос опыта классиков кино отвечает - не будьте самоуверены. Можно бесконечно мечтать снять кино лучше и смешнее Камеди Клаб или “Маша и медведь“, бесконечно играть в “майнкрафт“, прохождение“ или “world of tanks“, но лучший способ понять, как делается настоящее кино - смотреть и понимать фильмы, которые любят не одно поколение зрителей. Лучшие отечественные фильмы можно смотреть бесплатно на канале “Мосфильм“ и “Ленфильм“, это настоящая академия режиссуры кино, операторского мастерства и композиции кадра. В качестве учебной литературы по режиссуре кино можно порекомендовать книги “Монтаж“ Алексея Георгиевича Соколова и “Между адом и раем“ Александра Митты.