И. Стравинский «Весна священная» – Валерий Гергиев (1992)

И. Стравинский «Весна священная» Исполняет: оркестр Мариинского театра, дирижер Валерий Гергиев. Мариинский театр, Санкт-Петербург, 1992. --- Ни для кого не секрет, что премьера балета «Весна священная» в мае 1913 года в театре Елисейских полей обернулась невообразимо жутким скандалом. В тот вечер, 29 мая, расслабленные и романтично настроенные зрители, вдохновленные в первом отделении изысканной воздушной красотой сильфид и трепетной, бесконечно лиричной музыкой Шопена, и не подозревали, что ждет их после антракта. «Варварская», как её окрестили потом критики, музыка Стравинского и угловатая, резкая, тяжеловесная новаторская хореография Нижинского в странном бессюжетном балете явились, по мнению публики, актом неслыханной дерзости и откровенной издевкой над их нежными чувствами. Уже сразу после вступления в зале послышались возмущенный ропот и смех. А далее публика разошлась поистине не на шутку. Зрители свистели, кричали, топали ногами, а несогласные с ними резко возражали. Дело дошло даже до драки: одна дама влепила пощечину крикуну из соседней ложи, а он вызвал её спутника на дуэль. Мать Нижинского, сидевшая в первом ряду, на время потеряла сознание. А сам Нижинский в это время за кулисами пытался удержать испугавшихся артистов, которые пытались покинуть театр. Дягилев, чтобы утихомирить разбушевавшуюся публику, несколько раз выключал свет и призывал зрителей дать возможность артистам закончить спектакль, но публика продолжала неистовствовать. Стравинский вспоминал: «Я воздержусь от описания скандала, который «Весна священная» вызвала. О нем слишком много говорили. Я не имел возможности судить об исполнении во время спектакля, так как покинул зал после первых же тактов вступления, которые сразу вызвали смех и издевательства. Выкрики, сначала единичные, слились потом в общий гул. Несогласные с ними протестовали, и очень скоро шум стал таким, что нельзя было уже ничего разобрать. Я должен был держать Нижинского за платье; он был до того взбешен, что готов был ринуться на сцену и устроить скандал...» В общем, шум в зале в тот вечер стоял неописуемый. И все же дирижер продолжил спектакль. В коротком антракте полиция вывела из зала особо буйных. А артисты мужественно дотанцевали балет до конца, но на поклоны выйти все же не рискнули. После антракта публике показали балет «Призрак розы» на романтичную музыку Вебера. И все успокоились. 😉 Ну что тут сказать? – Великая сила искусства, которая способна управлять стихией человеческих чувств и вызывать в нас то бурю восторга, то шквал негодования, то заставлять нас умильно вздыхать, то тут же неистово бунтовать. И да, Стравинский и Нижинский – гении, которые, как это часто и бывает с гениями, значительно опередили свое время. Но давайте все же остановимся на музыке. Ведь именно музыка в тот вечер особенно «оскорбила» почтенную публику. Да, эта удивительная яркость контрастных красок и радикальность музыкального языка с нарочитой дисгармонией звучания, гипнотическим, всеподчиняющим ритмом и поразительной стихийной мощью фольклорной архаики, усиленные многостилевой полифонией произвели поистине эффект разорвавшейся бомбы. Один из критиков тогда написал: «Композитор создал партитуру, до которой мы дорастем только в 1940 году». И как же он был прав! Хотя, прошло уже более 100 лет, но эта музыка продолжает оставаться актуальной, поражать воображение и волновать сердца, иными словами, вводить в состояние культурного шока. Доросли ли мы?.. – Давайте послушаем эту гениальную музыку в блистательном исполнении оркестра Мариинского театра и попробуем ответить сами себе на этот вопрос. Это запись 1992 года и, пожалуй, это одно из лучших исполнений «Весны священной». Цельность формы и сбалансированность звучания, а также глубинное знание дирижером музыкального текста и понимание контекста создают здесь поистине священное таинство, когда перед глазами во всей красе предстают картины языческой Руси со всеми её живыми природными страстями, упоительными народными напевами и самобытными верованиями, а сами музыканты не скрывают своего желания играть так, чтобы все знали, что для них эта музыка особенная и очень важная. Слушая это исполнение понимаешь, что Стравинский не опередил свое время, он просто вышел за его пределы... --- И. Усольцева --- Аполлинариум. Жизнь коротка, искусство вечно. #аполлинариум