из репертуара Петра Лещенко русский романс Все,что было.... граммофон

Исполняет: Юлия Пивень «Все, что было», одна из самых ярких и часто звучащих песен из репертуара Петра Лещенко, имеет довольно интересную историю. Шлягер был написан в 1923 году в Москве 24-летним композитором Дмитрием Покрассом (1899–1978) на стихи его друга, поэта Павла Германа (1894–1952). Время для создания произведений подобного рода было самое подходящее. Нэп с его неповторимой и до конца далеко еще не изученной субкультурой пребывал на пике подъема. Частные кинотеатры, танцевальные площадки, рестораны и различные увеселительные заведения росли в столице как грибы после дождя. Снова вошли в моду цыганские хоры и романсы. Появилась новая генерация исполнительниц неумирающего жанра: Тамара Церетели, Екатерина Юровская, Изабелла Юрьева, Марина Черкасова, Елена Винницкая, Ольга Вадина. Ассоциация московских авторов (АМА), объединившая большую группу музыкальных талантов новой волны от Бориса Прозоровского до Александра Цфасмана, выдавала такое количество продукции, что московские типографии не успевали печатать ноты произведений, в считанные дни становившихся хитами сезона. «Все, что было», одна из самых ярких и часто звучащих песен из репертуара Петра Лещенко, имеет довольно интересную историю. Шлягер был написан в 1923 году в Москве 24-летним композитором Дмитрием Покрассом (1899–1978) на стихи его друга, поэта Павла Германа (1894–1952). Время для создания произведений подобного рода было самое подходящее. Нэп с его неповторимой и до конца далеко еще не изученной субкультурой пребывал на пике подъема. Частные кинотеатры, танцевальные площадки, рестораны и различные увеселительные заведения росли в столице как грибы после дождя. Снова вошли в моду цыганские хоры и романсы. Появилась новая генерация исполнительниц неумирающего жанра: Тамара Церетели, Екатерина Юровская, Изабелла Юрьева, Марина Черкасова, Елена Винницкая, Ольга Вадина. Ассоциация московских авторов (АМА), объединившая большую группу музыкальных талантов новой волны от Бориса Прозоровского до Александра Цфасмана, выдавала такое количество продукции, что московские типографии не успевали печатать ноты произведений, в считанные дни становившихся хитами сезона.