М.Казиник. П.И. Чайковский. Первый фортепианный концерт ч.1_2

Михаил Казиник: “Знаменитый 1-й-форт.концерт начинается с резкого, жёсткого, волевого, напряжённого звучания валторны, которая сыграла основные звуки может самой трагической музыкальной тональности «си-бемоль минора». В этой тональности написан траурный марш Шопена. Но дальше Чайковский дал несколько аккордов подряд, которые перевели самую страшную тональность «си-бемоль минор» в самую торжественную, самую возвышенную тональность «ре-бемоль мажор». Если бы Чайковский ничего не написал бы, а только эти 4 аккорда, которые переводят из тональности смерти в тональность жизни и торжества, то он уже заслужил бы памятники во всём мире. Эта музыка ассоциируется с величием русской культуры. …В этом произведении Чайковскому удалось добиться победы в течение нескольких секунд. Есть произведения, такие как «Итальянское каприччио», где нужны долгие минуты, потому что Чайковский начинал писать музыку самоубийства, а затем переходит к празднику. Вот эта идея от самоубийства к объективной радости, к какому-то высшему знанию подаренного чуда - это один из знаков великого искусства. Музыка приходит взамен трагедии, взамен депрессии, взамен упадка. Она как бы вместо самоубийства, она поднимает этого творца, а мы через столетия получаем не депрессию, а в лице творца, в его духовном энергетическом выбросе, получаем прямое ощущение победы“. После того, как первая часть с огромной скоростью достигла радости, силы, красоты, во второй части Чайковский как бы отдыхает. Он достиг гармонии, равновесия, тихой радости, покоя. Путь этот непростой, он лежит через победу от мрака к свету.