Удел человеческий 3 (1961)

Заключительный фильм трилогии Масаки Кобаяси по роману Дзюмпэя Гомикавы. Второй фильм оканчивается битвой с советскими войсками, после которой от отряда стрелков старшего рядового Кейджи остаются лишь 3 человека. В третьей части трилогии они пытаются пробиться к своим, но линия фронта движется гораздо быстрее них. Скоро трио оказывается в глубоком тылу. Надежда одна – прорваться на юг к океану, откуда есть шанс отправиться домой. Путь не близкий, а у них нет ни карты, ни компаса, ни запаса еды. Повсюду шныряют русские разведотряды, а вооружившиеся ружьями с убитых китайские крестьяне жаждут возмездия. Первая половина заключительной части представляет собой шикарный приключенческий боевик. Смотрится это с огромным интересом и сочувствием к главным героям, которые не хотят или боятся сдаваться в плен. Кейджи и здесь умудряется нажить себе врагов и вляпаться во множество неприятностей, из которых, правда, выходит с честью. Но таков удел честного человека в этом несправедливом мире, созданном мировой войной, – страдать всю свою жизнь за себя и за остальных. Вторая половина очень тяжелая по эмоциональному восприятию. Побежденных японцев невероятно жалко, несмотря на то, что многие из них заслужили подобную участь. Последние 10 минут вообще невыносимы и оставляют горькое послевкусие на долгое время после просмотра. По эмоциональному восприятию финал можно сравнить с концовкой «Человека-слона» (1980) Дэвида Линча. Любопытно, что красная армия у Кобаяси выглядит даже слишком положительно. Несмотря на несколько неприятных эпизодов, русские военные показаны просто ангелами, по сравнению с теми же японцами. Судя по всему, это было сделано для контраста. Япония переживает о жестоких действиях, совершенных армией на территории Китая, и показывают их без прикрас. Что ж, можно только снять шляпу перед нацией, которая искренне сожалеет о своих военных преступлениях, выражая это в литературе и кинематографе. Благодаря подобным ходам, честности и реалистичности заключительная часть трилогии просто шедевральна и ставит жирную точку во всей истории, заставляя заново переосмыслить все с самой завязки. Первые два фильма не оставляют такого впечатления, но обладают великолепной картинкой и отлично держат зрительский интерес. Кроме того, Тацуя Накадаи блестяще справлялся со сложной ролью, где малейшее переигрывание сразу сделало бы его персонаж карикатурным. Кобаяси кое-что позаимствовал из “Полевых огней“ (1958) Кона Итикавы и немного переборщил с политическими размышлениями, но это никак не отражается на общем ощущении от просмотра. Гениальный эпик.