Елена Образцова Г.Ф. ГЕНДЕЛЬ АРИЯ «DIGNARE» из кантаты «Dettingen Тe Deum»

ЕЛЕНА ОБРАЗЦОВА меццо-сопрано Г. Ф. ГЕНДЕЛЬ АРИЯ «DIGNARE» из кантаты «Dettingen Тe Deum» На латинском языке КАМЕРНЫЙ АНСАМБЛЬ СОЛИСТОВ ОРКЕСТРА БОЛЬШОГО ТЕАТРА СССР Дирижер Адольф БРУК Звукорежиссер Э. Шахназарян Редактор И. Орлова «Елена Образцова находится сейчас в такой стадии своей артистической карьеры, когда для певицы уже не существует никаких трудностей — вокально-технических или образно-эмоциональных. Как художник она во всеоружии своего искусства, которое способно передать самые сокровенные, самые глубокие и искренние чувства и переживания, запечатленные в мировой оперной и камерной вокальной литературе»,—писал один из критиков во время выступлений советской певицы в оперном театре города Марселя в 1974 году. И хотя суждение это было вынесено рецензентом, знавшим исполнительское творчество Е. Образцовой далеко не в полном объеме, он верно подметил на примере нескольких концертных программ и оперных партий абсолютную свободу художественного высказывания певицы, силу эмоционального воздействия ее трактовок. Искусство Е. Образцовой приобрело за последние годы широкий международный резонанс. С большим успехом гастролировала она в составе труппы Большого театра в Италии (1973) и США (1975), пела на Висбаденском фестивале (1972 и 1973), в барселонском театре «Лисео» (1973 и 1974), концертировала во Франции, Венгрии, Польше, Испании, Японии. В сентябре 1975 года она была первой из советских певиц, выступившей на сцене оперного театра Сан-Франциско. Ей было предоставлено почетное право петь, на открытии сезона в «Трубадуре» Верди, где ее партнерами были всемирно известные певцы Д. Сазерленд и Л. Паваротти. Переломным в творческой судьбе Образцовой стал 1970 год, когда она вышла победительницей двух международных конкурсов — имени Чайковского в Москве и имени Франсиско Виньяса в Барселоне. Соревнования эти подвели итог первому этапу становления артистической личности Образцовой, начавшемуся ее победой на Втором Всесоюзном конкурсе вокалистов имени Глинки в 1962 году и дебютом, год спустя, на сцене Большого театра в роли Марины Мнишек («Борис Годунов»). Конечно, конкурс имени Чайковского не открыл в творческом облике певицы каких-либо принципиально новых черт, и тем не менее в прессе совершенно справедливо отмечали, что в искусстве ее произошел существенный сдвиг, качественный скачок. Стал насыщеннее, ровнее звучать голос на протяжении всего диапазона, отточенней вокальное мастерство, свободней звуковедение. Но главное — обогатилось, стало тоньше, глубже эмоциональное видение музыкального образа. В вокальное искусство наших дней вошла яркая личность со своим строем мыслей и чувств, художник отчетливо выраженного романтического склада. Оперная и концертная деятельность у Елены Образцовой взаимно дополняют, обогащают друг друга. Из обширного репертуара артистки можно выделить круг сочинений, которые в известной мере определяют ее исполнительский облик. На оперной сцене это «Аида» (Амнерис), «Трубадур» (Азучена), «Царская невеста» (Любаша), «Хованщина» (Марфа), «Кармен», на концертной эстраде — произведения Баха, Генделя, Шумана, Чайковского, Рахманинова, Гранадоса, де Фалья, Прокофьева, Свиридова. Музыка Баха и Генделя занимает в ее камерных программах особое место. Регулярно, на протяжении многих лет выступает она с исполнением арий из «Страстей по Матфею», «Пасхальной оратории», Мессы си минор, отдельных кантат И. С. Баха, арий из опер «Флавий» и «Адмет», оратории «Самсон», «Те Deum» Г. Ф. Генделя. Настоящая программа записана Е. Образцовой в мае 1975 года. В. ТИМОХИН