Белет (Италия - 1972г.)

Режиссер Леопольдо Савона, сценарист Норберт Блейк В ролях Марк Деймон, Клаудиа Грэви, Альдо Буфи Ланди, Сильвана Помпили, Фернандо Серулли, Франко Ямонте История иногда бывает несправедлива. Объяснить, почему она вносит в свои анналы одних и покрывает пылью забвения других, порой бывает не то что затруднительно, а просто невозможно. Почему, например, оказался хорошо и прочно забыт красивый и почти совершенный в передаче «готической» атмосферы фильм Леопольдо Савоны «Byleth (Il demone dell’incesto)»? Кстати, полное название этой картины в переводе с языка оригинала звучит как «Белет — демон инцеста». Потрясающе мрачная история 1972 года. Ни одного актера, слава которого дошла бы до наших дней, в этой откровенно эксплуатационной картине нет. Фильм однако вполне себе страшный и представляет собой гипнотически мрачное повествование, атмосфера, близкая к джалло, прямо пропитывает воздух. Красавица главная актриса, вроде бы, из Испании (или даже из Африки) и Марк Дэймон из США, в роли главного инцестоидального героя, вроде бы, и не снимались ни в чем серьезном уже в 70-х годах прошлого столетия, кроме легкомысленных комедий и эротических опусов, словом, прочная и безнадежная категория Б. Но и в этом отстойнике можно найти по-настоящему интересные экземпляры. Может быть, забыт этот фильм потому, что мода на эту самую «готику» возникла лишь пару с лишним десятилетий спустя? А в начале семидесятых «жестокий романс» о запретной страсти с мистическим ореолом показался публике слишком вычурным, снобистским и неактуальным? Впрочем, то, что сегодня в андерграунде именуется «готикой» со всеми этими «вомперами», умирающими бледными красавицами, страдающими на кладбище в ожидании вожделенного призрака юношами и т.п., вообще-то, восходит к эпохе Шатобриана и Мериме… Именно к ней апеллирует и синьор Савона, рассказывая историю о тайной страсти между братом и сестрой, которая никак не могла остаться безнаказанной. Действие фильма отнесено к середине XIX века — к эпохе, представляющейся романтичной как нашим современникам, так и из начала 70-х годов прошлого столетия… Женщины в кринолинах, мужчины в эффектных и мужественных мундирах, бравые уланы, еще неразорившаяся аристократия — таков внешний антураж на фоне которого развивается действие. Граф Лионелло (Марк Деймон) приезжает в родное поместье, где отсутствовал долгое время, надеясь на встречу со своей возлюбленной и сестрой Барбарой (Клаудиа Грави), но та, оказывается, успела выйти замуж. Одновременно, как в самом замке, так и в соседнем городе происходят странные убийства, жертвами которых становятся исключительно женщины. Расследование приводит местного судью в поместье графа Лионелло, которое хранит тайну древнего колдовства… Нельзя сказать, что от событий фильма захватывает дух — скорее, наоборот. Савона сосредотачивается на мелких деталях, на интерьерах, пейзажах, крупных планах героев, замечательной музыке Васила Коджарова, и куда меньше внимания уделяет действию. Ни ужасов, ни, собственно, триллера в фильме нет. Возможно, это и повлияло на его судьбу. Отсутствие какого-либо напряжения и интриги при крайне неспешно разворачивающемся действии едва ли могло привлечь зрителя даже несмотря на наличие нескольких эротических сцен. Но с высоты прошедших лет видно другое — «Byleth» просто завораживающе красив. Как мало какой из подобных ему фильмов той эпохи. Да и не только той… Если бы что-то подобное было снято сегодня — наверняка картине был бы обеспечен культовый статус. Но в 1972 году работа Савоны оказалась не ко времени и не к месту.