#КИНОЛИКБЕЗ : На последнем дыхании

Как говорил Годар, кино хорошо тем, что ничего не нужно выдумывать, все уже украдено до нас. Цитата, аллюзия, оммаж – вот главные орудия кинокритика, взявшего в руку камеру: “Наши первые фильмы были в полной мере фильмами синефилов. Можно было даже откровенно цитировать то, что уже показывалось в кино. Ко мне это относилось с особой очевидностью. Я мыслил, отталкиваясь от абсолютно кинематографического контекста“ (Годар). Но здесь и начинается обыкновенное чудо годаровского кино. Именно в «украденных» сценах «На последнем дыхании» и смотрится особенно свежо – на новом и легком дыхании. Кажется, Овидий сказал: повторяющий – неповторяем. Даже избитую фразу «я тебя люблю» невозможно повторить в каком-то исходном или устойчивом смысле. Поцелуй Мишеля и Патрисии, каким бы цитатным он ни был (отсылка к картине «Поцелуй» Ману Рея ) – неповторим. Обратный смысл приобретает оммаж Сэмюэлю Фуллеру: ракурс из дула винтовки в «Сорока ружьях» делает мишенью девушку, а кадр с Бельмондо в кружочке свернутого