Двуликий / Лиз и Хелен (Италия, ФРГ - 1969г.)

Режиссер и сценарист Рикардо Фреда по Эдгару Уоллесу, сценарист Лючио Фульчи, композитор Нора Орланди В ролях Кристиан Крюгер, Клаус Кински, Гюнтер Столл, Сидней Чаплин Молодой человек в отпуске знакомится с очаровательной богатой женщиной Хелен и без памяти влюбляется в нее. Через некоторое время они женятся. Но вскоре выясняется, что женщина не спит с героем. Причина банальна: Хелен-лесбиянка, но очень любит своего мужа, который является ее единственным наследником. Естественно, через некоторое время Хелен погибает при загадочных обстоятельствах. Молодой человек пытается решить загадку таинственной смерти Хелен. Однажды он обнаруживает у себя дома молодую девушку. Кто она? Вскоре герой видит в клубе пленку, на которой его погибшая супруга занимается любовью с другой девушкой. Герою не остается ничего другого, как отправиться на поиски Хелен: живой или мертвой… Лучио Фульчи, признанный мастер итальянского кинематографа, однажды признался, что вовсе не хотел быть режиссёром и стал им совершенно случайно, точнее, вынужденно, из-за финансовых проблем. Неудивительно поэтому, что первый же его самостоятельный фильм «I ladri» с известным итальянским комиком Тото отнюдь не снискал славы у себя на родине и остался пылиться где-то в киноархивах Апеннинского полуострова словно скомканный блин снизу аппетитной стопки подобных ему, но куда более изящных на вкус и форму произведений кулинарного искусства. Тогда как писать сценарии, и притом, весьма толковые, итальянцу всегда удавалось. Быть может, поэтому, во многих случаях сотрудничества Фульчи с режиссёрами, в их фильмах появлялась некая атмосферность, неповторимость. В определённой степени, картину Риккардо Фреда «A doppia faccia» следует причислить к этому ряду. Фульчи здесь — не просто сценарист, благодаря ему фильм стал одним из самых захватывающих джалло-триллеров рубежа 60-70-х годов. Правда, в том же году на экраны вышел его собственный фильм «Una sull`altra» (“Одна на другой»). И невооружённым глазом можно заметить, что и тот, и другой чересчур схожи. Те же семейные отношения сомнительного качества, смерть жены при весьма странных обстоятельствах, деньги (куда же без них) как ключевой аргумент в борьбе людей между собой, привлекательные женщины, случайные связи, непредсказуемость сюжетной линии, неожиданные повороты в расследовании и удивительный финал. Если картина Фреда и уступает картине Фульчи, то из-за того только, что последний не был её режиссёром. С актёрами — дело посложнее. Наличие в составе Клауса Кински, Сидни Чаплина (да-да, сына того самого Чарли) и ряда других именитых артистов не может быть убедительным аргументом для признания факта неубедительности раскрываемых ими образов в картине. Слишком уж суховатое получилось кино у Фреда. Впрочем, работы этого, без сомнения, талантливого режиссёра, нередко грешили некой академичностью в своей постановке. А вот название фильма вполне отражает его суть, вопрос только в том, кому оно адресовано. Если хотите знать ответ — смотрите. Это не адаптация оригинального произведения Эдгара Уоллеса, как было разрекламировано в ФРГ, где в то время как раз выходили многочисленные фильмы по романам писателя. Но вскоре продюсеры студии «Rialto Film», которая выпускала эти фильмы, пожалели о своей хитрости, так как фильм потерпел сокрушительный финансовый провал. И лишь после успеха картины Дарио Ардженто «Птица с хрустальными крыльями» (1969), которая была снята на основе произведения сына Уоллеса Брайана Эдгара Уоллеса, студия решила возобновить экранизации в 1971 году. Гримером картины был Витторео Бисео («Я Сартана - твой ангел смерти», 1969; «Злые пальцы», 1971; «Мой дорогой убийца», 1972; «Дикие псы», 1974; «За дверью 3», 1989).