Дмитрий Кондрашов. «Голосовые связки»

Рубрика «Голосовые связки» на канале Виталия Кальпиди всегда готова познакомить поэтическое братство со стихами современных русских поэтов в авторском исполнении. Сегодня мы слушаем Дмитрий Кондрашова. Запись уникальная, чуть ли не единственная (по достойному качеству) у поэта. Появилась она в 2003 г. благодаря киностудии «Новый курс» (руководитель Павел Печенкин) и фонду «Юрятин» (директор Владимир Абашев), спасибо большое и оператору Семёну Соснину. Страница Дмитрия Кондрашова в информационном депозитарии УПШ: Советуем посмотреть: Брильянтовая гибель: Правила поведения в поэзии: Кто на самом деле пишет за нас наши стихи: Как стать в провинции поэтом: Кондрашов Дмитрий Леонидович (– ) родился в Челябинске. Закончил филологический факультет Челябинского государственного университета. Публиковался в журналах «Юность», «Несовременные записки», «Уральская новь». Работал киоскером, репетиром, корреспондентом, литературным критиком, заведующим литературной частью в театре «Манекен», корректором. Посмертно вышла книга стихов и воспоминаний о поэте «Отдаленное представление» (Челябинск, 2010, 100 экз.) и книга в серии «ГУЛ». Участник Антологии современной уральской поэзии (тт. 1,2.) Жил в Челябинске. Филологическая маркировка стихов Д.К. Традиции, направления, течения: «филологическая» поэзия, постконцептуализм, постмодернизм. Основные имена, влияния, переклички: А. Ерёменко, Д. Пригов. В случае с Д. Кондрашовым вопрос о перекличках – особенно в I томе – стоит остро, поскольку можно говорить о влиянии так или иначе всей литературы, смешение пластов которой становится целенаправленным приёмом. Сквозные сюжеты, темы, мотивы, образы: «тоска по мировой культуре», характерное предощущение «смерти» как «эксперта, специалиста по трём дисциплинам», мотив тюрьмы, несвободы. Основные формальные приёмы, используемые автором: эллипсис, приём внутрисловного и внутристрочного анжанбемана, реминисценция классических формул, орфографическая девиация. Творческая стратегия: тенденция к освобождению от «нормативности» речи и человеческой закрепощенности в отталкивании от классических источников, ощущение «птичьего» языка как единственно индивидуального; филологическое перетасовывание, превалирующее над смыслом. Динамика: в стихах из 2-го тома антологии усиливаются некротические мотивы, «вавилонское» смешение реминисценций уступает место ясности прозрений и выверенности художественного пространства стиха. Изменения оказались пропорциональны биографическому опыту поэта, что позволяет видеть в стихах профетический смысл.