Реконструкция партитуры А. Шнитке «Поток» для синтезатора АНС

В связи с особенностями работы на синтезаторе АНС не сохранилось ни одной его исторической партитуры. Ниже описан опыт реконструкции партитуры А. Шнитке «Поток». История синтезатора АНС, первого в мире фотоэлектронного оптического музыкального инструмента, полна «белых пятен». Для АНСа за всю его историю написано больше, чем можно предположить по записям, изданным в многочисленных альбомах. Создатель АНСа Евгений Мурзин (1914—1970) всегда хотел заинтересовать своим инструментом как можно больше композиторов, и его бессменный хранитель Станислав Крейчи (1936—2021) много показывал инструмент и помогал создавать на нём звуки. По воспоминаниям Крейчи композиторы неоднократно писали на АНСе «халтуры» — музыку для малобюджетных фильмов, театральных постановок, где нужно было минимальными средствами создать эффектный звуковой материал. Учесть и описать все эти эпизоды теперь уже совершенно невозможно. Всё написанное на АНСе проигрывалось самими авторами и записывалось на магнитную ленту для последующего монтажа и обработки звука. Как известно, оригинальная технология написания, точнее, рисования АНСовских партитур заключается в том, что композитор на специальном стекле, закрашенном чёрной незасыхающей мастикой, процарапывает прозрачные линии, открывая свету, проходящему через вращающиеся частотные матрицы, доступ к фотоэлементам считывающего устройства — именно в тех местах, где открыто прозрачное стекло партитуры. Работа со звуковыми спектрами сложна, тем более, когда осуществляется «голыми руками» в физических действиях, в процессе работы требуется много исправлений, и идея с незасыхающей мастикой идеально решила задачу. Самих стëкол было мало, и с ходом истории уцелели далеко не все. Мастика выдерживала достаточно большое количество мелких исправлений-замазываний, но в какой-то момент это уже становилось неэффективным, мастика, смешиваясь с пылью, теряла пластичность, на партитуре оставалось много «шума» от предыдущих рисунков, и старую мастику смывали вовсе, после чего изготовляли и накатывали на стекло свежий состав. Приступая к работе на синтезаторе АНС, каждый композитор должен был рассчитать как он израсходует те стёкла, которые есть у него в доступе на момент работы. Сколько можно уместить по времени, сколько замазываний выдержит мастика и т. д. Одним из способов сэкономить пространство на стёклах было не исправление, а дополнение материала, добавление новых линий сразу после того, как на магнитную ленту записан первоначальный вариант, то есть, вид партитуры менялся буквально в течение одного рабочего дня. Таким образом, мы видим, что сохранить партитуры первых сочинений для АНСа было технически невозможно, из исторических графических партитур музыкальных произведений для синтезатора АНС не сохранилось ни одного оригинала, но лишь несколько фрагментов на фото (в оформлении обложки пластинки и т. д.). В Российском национальном музее музыки хранится несколько партитур 2009 - 2015 годов, но они не могут удовлетворить наше желание увидеть как выглядели партитуры легендарных сочинений композиторов первой АНСовской когорты — Губайдулиной, Денисова, Шнитке, Артемьева и др. Основываясь на нашем многолетнем опыте работы с АНСом, мы берёмся утверждать, что музыка Альфреда Шнитке «Поток» была целиком нарисована на одном стекле АНСа. Сочинения других авторов содержат признаки работы на нескольких стёклах. В этом ролике вы видите попытку реконструкции партитуры «Потока» средствами спектрографического компьютерного анализа. Была использована программа iZotope RX. Мы не говорим, что это стопроцентно точное изображение «Потока», совпавшее с оригинальной партитурой во всех мельчайших деталях (например, нам по-прежнему неизвестны детали и степень равномерности ручной прокрутки партитуры в момент записи на плёнку), но мы убеждены, что видим достаточно точное изображение, чтобы прикоснуться к золотому веку АНСа и ощутить связь времён. Алексей Погарский и Олеся Ростовская