Если встретился с Сартаной, молись о смерти (Италия, ФРГ - 1968г.)

Режиссер Джанфранко Паролини Сценарий Ренато Иззо, Джанфранко Паролини, Вернер Гауф В ролях Джанни Гарко, Уильям Бергер, Сидни Чаплин, Джанни Риццо, Фернандо Санчо, Клаус Кински, Андреа Скотти Дилижанс, перевозящий золотой груз, атакован бандитами. Но само золото таинственным образом исчезает. А в городе появляется загадочный странник в чёрном, чьё появление, очевидно, как-то связано с пропавшим грузом... Se incontri Sartana prega per la tua morte - это квинтэссенция, если не сказать, что наглое копирование, абсолютно всех приемов и уловок, использованных другими режиссерами ранее. Своего здесь нет почти ничего, но тем удивительнее эффект, оказываемый картиной. Даже штампы можно облечь в такую форму, в которой ты забудешь про их вторичность, а будешь просто наслаждаться происходящим, и фильм Паролини дарит такое ощущение. Кажется, что он поставил себе целью спародировать жанр спагетти-вестерна, изначально тоже считавшегося пародией, и занимается этим на протяжении всего времени. Серьёзно здесь лишь одно - перестрелки, снятые, кстати, на очень высоком уровне. Здесь нет того потока кетчупа вместо крови, коим грешили и большинство фильмов Корбуччи, и раннее творчество Леоне, выглядит всё благопристойно. Эффектные хедшоты радуют глаз, сцена с многоствольным орудием хоть и не близка к своей эталонной сестре-близняшке из ’Дикой банды’, но не хуже похождений Джанго с пулеметом. Всё остально же: актерская игра, диалоги, фабула с обязательной охотой кучи проходимцев за постоянно ускользающим золотом, настолько смешны и карикатурны, что хочется либо хвататься за голову, либо смеяться до колик в животе. Да что говорить, когда толстого генерала-мексиканца, постоянно пожирающего жирную курицу, зовут Хосе-Мануэль Франциско Мендоза Монтесума дель Плата Перес Родригес. Очевидно, что режиссёр сделал упор не на внезапность и оригинальность сюжетных поворотов, а на юмор и жестокость происходящего, которой вполне хватает. Процентов 90 мелькающих на экране героев - грязные небритые подонки, готовые мать родную продать за хорошего коня, что и определяет направление действия. Стреляют очень много, невиновные попадают под шальные пули, банды наслаждаются добычей всего пару минут, быстро отправляясь на свет иной от рук таких же подонков. Первая треть фильма вообще проносится как рюмки в баре перед Алексеем Паниным, оставляя за собой такое же ощущение полного удовлетворения. И всё равно главной звездой фильма является не Джанни Гарко, а великий и ужасный Клаус Кински. Актер, рождённый для ролей инфернальных злодеев, здесь не произносит почти ни слова, но производит роскошное впечатление. Он опять гнусен и мерзок в своих поступках, опять сверкает своими голубыми глазищами, сражает своей люциферской небрежной ухмылкой, в общих сценах напрочь убирая главного героя из кадра, как в приснопамятном ’Великом молчании’. Не зря в титрах его выделили узорными рамочками и рангом приглашенной звезды, он здесь действительно блистает, не прилагая для этого особых усилий. Просто это Клаус Кински, вот и всё. К фильму Паролини можно относиться как угодно, только не серьёзно, тогда от всех этих примитивно-угарных диалогов, взаимодействия друг с другом шаржевых персонажей можно получить огромное удовольствие.