Репин и Толстой: два взгляда | Ясная Поляна

В видеопроекте к 180-летию Репина представлено два взгляда на произведения художника, запечатлевшего образ Л.Толстого: тематический и искусствоведческий. Сотрудник музея-усадьбы «Ясная Поляна» Елизавета Пискарева рассказывает о портрете Толстого кисти Репина, который можно увидеть в яснополянском Доме писателя. __ “Репин рисует Толстого“ (Леннаучфильм, 1978) Толстой и Репин: “Инициатором знакомства Толстого и Репина был Стасов, который начиная с 1870-х неустанно рассказывал писателю о появлении в русском искусстве «нового светила». Их встреча произошла в октябре 1880, когда в доме баронессы Симолин (Большой Трубный переулок, №9), где проживал Репин, внезапно появился Толстой. Об этом художник подробно написал Стасову, отметив, что писатель «на портрет Крамского очень похож». [...] Знакомство было продолжено через год, когда Толстой, прибыв в Москву, остановился у Волконских. Как вспоминал впоследствии художник, вечерами, закончив работу, он нередко отправлялся на встречи с Толстым, стараясь приурочить их ко времени его вечерних прогулок. Писатель мог без устали преодолевать большие расстояния; иногда собеседники, увлёкшись разговором, «забирались так далеко», что для обратной дороги приходилось нанимать конный экипаж. В 1882 Толстой участвовал в московской переписи населения. Ему достался участок в районе Смоленского рынка, включавший так называемую «Ржановскую крепость», заселённую городской беднотой. По мнению исследователей, Репин мог сопровождать писателя во время этих обходов; подтверждением тому являются рисунки «Уличная сценка», «Л.Н.Толстой и счётчики на переписи» и некоторые другие. За время 20-летнего знакомства с Толстым Репин, бывавший и в его московской квартире, и в Ясной Поляне, создал несколько портретов [самые известные — «Л.Н.Толстой за письменным столом» (1887), «Л.Н.Толстой в кресле с книгой в руках» (1887), «Л.Н.Толстой в Яснополянском кабинете под сводами» (1891)], а также десятки зарисовок и набросков; многие из них остались в разрозненных альбомах. Картина «Л.Н.Толстой на пашне», как вспоминал художник, появилась в тот день, когда Толстой вызвался вспахать поле одной вдовы. Репин, находившийся в тот день в Ясной Поляне, «получил позволение ему сопутствовать». Толстой работал без отдыха в течение шести часов; Репин с альбомом в руках фиксировал движения и «проверял контуры и отношения величины фигур». В 1887 появилась статья Стасова о том, что Толстой, изображённый Репиным, напоминает ему загорелых бурлаков: «То же выражение силы, преданности своему делу, тот же беспредельно национальный тип и склад». Особое внимание критик уделил лошадкам — по его мнению, каждая из них обладает своим характером: одна кротко «исправляет свою службу», другая демонстрирует живость и непокорность. В 1901 Репин написал портрет «босоногого» Толстого. Тот, редко ходивший босиком, был недоволен тем, что его изобразили без обуви: «Кажется, Репин никогда не видал меня босиком. Недостаёт только, чтобы меня изобразили без панталон»“. “нередко обращался к иллюстрированию произведений Л.Толстого, Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Некрасова, Лескова, но мало кому известно об этой области деятельности художника, и она до сих пор остаётся недостаточно изученной. Искусствоведы отмечают, что при обращении к творчеству разных писателей художник варьировал свой стиль: «Когда иллюстрирует Гоголя, он реалист, Толстого — он менторски тенденциозен, Пушкина и Лермонтова — он романтик». [...] Карандашный рисунок «Казбич ранит Бэлу» (1887) считается лучшей работой Репина, связанной с творчеством поэта. Серия иллюстраций к «Пророку»: акварели с сепией «Пророк у входа в храм и издевающаяся над ним толпа», «Люди высмеивают и побивают камнями проходящего по улице пророка» изображают лирического героя в современном обществе; акварель «Отверженный пророк в пустыне» и рисунок тушью «В пустыне» завершают эту серию. Рисунки предназначались для первого тома Собрания сочинений Лермонтова 1891. Тем не менее все эти иллюстрации, по мнению автора «Лермонтовской энциклопедии», «наиболее значительная попытка передать глубокий смысл „Пророка“». Образ Пророка у Репина получился непривычным: уже немолодой, длинноволосый, бородатый интеллигент в рубище вместо одежды — таким его представил художник, находившийся под влиянием толстовских взглядов. [...] Рисунки «Встреча ангела с сапожником Семёном у часовни» и «Ангел у сапожника Семёна в избе» созданы в 1881—82 для иллюстрации рассказа Толстого «Чем люди живы» в сборнике 1882 «Рассказы для детей Тургенева и Толстого». В 1889 серия рисунков была дополнена эскизом «Сапожник Семён снимает мерку с ноги барина». Сборник с иллюстрациями выдержал несколько изданий. Кроме этого, художник иллюстрировал несколько других мелких произведений Толстого, в том числе его заинтересовал образ чёрта в рассказе «Краюшка хлеба»“