Мы из Кронштадта. Цвет. 4К. 1936 год

«Мы из Кронштадта». Колоризированная версия. 4К. 1936 год. Художественный фильм, поставленный в 1936 году режиссёром Ефимом Дзиганом по сценарию и одноимённой пьесе Всеволода Вишневского о мужестве балтийских моряков. Дата премьеры: 20 марта 1936 года. Автор сценария: Всеволод Вишневский. Режиссеры: Ефим Дзиган, Георгий Березко. Операторы: Наум Наумов-Страж, Яков Берлинер. Художник: Владимир Егоров. Композитор: Николай Крюков. Директор: Леонид Хмара. В ролях: Василий Зайчиков, Григорий Бушуев, Николай Ивакин, Олег Жаков, Раиса Есипова, Пётр Кириллов, Эдуард Гунн, Миша Гуриненко, Фёдор Селезнёв, Пётр Соболевский, Николай Головин. «Мосфильм», 1936 год. Ещё на этапе создания сценария Вишневский с Дзиганом выезжали на Балтийский флот, общались с моряками и участниками событий, знакомились с письмами, фольклором моряков, в Ленинграде изучали материалы Центрального военно-морского музея. Впоследствии это помогло достичь максимальной достоверности в выборе натуре, гриме и костюмах. Сценарий подвергался критике и был отвергнут после читки в Союзе писателей. Протекцию для запуска в производство дал нарком обороны Климент Ворошилов. Съёмки начинали на Балтике, в Кронштадте, но из-за плохих погодных условий перенесли в Крым. «Мы из Кронштадта» - классика отечественного кино. Задуманный с позиций идеологии 30-х годов, фильм оказался многомернее по своему содержанию. Пересматривая его через много лет после создания, можно убедиться, что он передает оглушение трагизма братоубийственной Гражданской войны, беспощадной и с той, и с другой стороны. Работая над сценарием, драматург Всеволод Вишневский стремился запечатлеть то, что видел и пережил сам, ничего не приукрашая, не приуменьшая жестокость и взаимную ненависть участников смертельной схватки. В режиссере Ефиме Дзигане, тоже участнике Гражданской войны, он нашел творческого единомышленника, во многом разделявшего его эстетические установки, жанровые и стилевые приверженности. Их совместная работа может служить образном теснейшего взаимообогащающего содружества. Пока шли съемки, сценарист написал режиссеру 88 писем, в которых содержалась разработка атмосферы, персонажей, стиля вещи. Часто приезжал он и на съемочную площадку. Вишневский назвал свое произведение – «сценарий-поэма». И фильм по стилевым особенностям необычен: документализм соединен с романтическим началом, укрупненными образами, накалом страстей. В эпизоде казни моряков сценарием предполагалась кинометафора — показать в склейке свободно парящих чаек. Но режиссёр решил объединить эти кадры, и директору картины пришлось отлавливать и специальным образом выпускать в кадр с актёрами птиц. В этом фильме показана комичная сцена, характеризующая жителей Псковщины, которые и без того в народе наделены, — что совершенно незаслуженно, — негативными качествами: тщедушный маленький солдатик-белогвардеец, высовываясь из окопа, в зависимости от обстоятельств, то срывает с плеч погоны, то прилаживает их, и мелко крестясь и дрожа от страха, приговаривает: «Мы — пскопские, мы — пскопские». Также картине есть фрагмент о такой негативной психологической характеристике, как танкобоязнь у пехоты. Существует заблуждение, что именно в этом фильме впервые прозвучала фраза «Нас мало, но мы в тельняшках!», ставшая позднее известной поговоркой, но на самом деле этой фразы в фильме нет. Фильм колоризирован программным методом с применением нейросетей.