Док. Фильм. “Ева Браун. Домашнее Видео“ в 8-ми частях (1939-1945)

Ева Браун сняла на 16-милиметровую кинокамеру частную жизнь и поездки фюрера. Она покончила жизнь самоубийством вместе с Гитлером 30 апреля 1945 в бункере имперской канцелярии. Долгое время её любительская кинохроника считалась пропавшей, пока её не обнаружили в США. Часть 1. 0:00. Часть 2. 33:10 Часть 3. 59:42 Часть 4. 1:27:01 Часть 5. 1:42:38 Часть 6. 2:08:44 Часть 7. 2:46:30 Часть 8. 3:19:02 Ева Браун стала наиболее откровенным хроникёром нацистского режима, снимая частную жизнь Гитлера с помощью кинокамеры. Но только благодаря одержимости художника Лутца Бекера, заснятые ею плёнки увидели свет. Лутц Бекер (Lutz Becker) родился в Берлине в 1941. Он приехал в Лондон в 1966 году и в одном из архивов нашёл фотографию Евы Браун с 16-милиметровой кинокамерой фирмы Siemens в руках. Обнаружив фотографию Евы с кинокамерой, Бекер стал задумываться относительно возможности существования домашнего кино у Браун. Если есть камера, то должны быть и отснятые плёнки, а если есть плёнки, то они должны где-то находится. Нацисты весьма тщательно вели учёт своим вещам. В апреле 1970 года Бекер оказался в Фениксе, штат Аризона, на встрече любителей кино, где его познакомили с находившемся в отставке бывшим морским пехотинцем, который сообщил Бекеру, что он видел целую кипу коробок с плёнками в горном логове Гитлера, однако не придал им тогда никакого значения. Насколько ему известно, эти материалы оказались в распоряжении американского Сигнального корпуса (US Signal Corps), подразделения американской армии, ответственного за киноплёнки и фотографии, найденные среди развалин третьего рейха. Любопытство Бекера возросло. Если исходить из того, что кассеты с плёнками существуют, то они должны были в конечном итоге оказаться в Национальном управлении архивов в Вашингтоне, округ Колумбия. С некоторой надеждой он начал поиски в каталоге Национального архива, однако они не дали никакого результата. Он не смог найти ничего такого, что соответствовало бы описанию домашнего кино Евы Браун. На некоторое время следы затерялись. «Но инстинкт всё еще подсказывал мне, что какие-то плёнки должны были сохраниться», - рассказывает он. Бекер продолжал свою карьеру в Лондоне в качестве художника. В 1971 году к нему обратились продюсеры Дэвид Паттнем (David Puttnam) и Сэнди Либерсон (Sandy Lieberson). Они попросили его выступить в качестве консультанта серии документальных фильмов о нацификации Германии в 1920-х и 1930-х годах. Бекер согласился, и не в последнюю очередь он сделал это потому, что «как частное лицо я не мог финансировать поиски отснятых Евой Браун плёнок». Работая вместе с Паттнемом и Либерсоном, Бекер нёс полную ответственность за поиски в Национальном архиве Соединённых Штатов. Но ему по-прежнему не удавалось напасть на след легендарного домашнего кино Евы Браун. Часть проблемы Бекера состояла в том, что он искал 16-милиметровую плёнку. С точки зрения работников архивов, 16-милиметровая плёнка уступала по значению 35-милиметровой, использовавшейся официальной пропагандой. Кураторы большинства киноархивов отдавали предпочтение сохранению материалов, отснятых на 35-милиметровой нитратной плёнке, так как она могла разрушиться или исчезнуть, тогда как 16-милиметровая плёнка не была у них в числе приоритетов. Тем не менее во время своих поездок в Вашингтон Бекер действительно получил информацию о существовании в Национальном архиве хранилища неуказанных в каталоге 16-милиметровых плёнок, которое располагалось в старом самолетном ангаре в малопосещаемой части штата Мэриленд недалеко от Вашингтона, округ Колумбия. В один прекрасный день весной 1972 года Бекер выехал из округа Колумбия и направился к этому хранилищу, где он начал разбирать ржавеющие и сваленные в кучу коробки со старыми плёнками. Поначалу казалось, что поиски не дадут результатов. Большинство материалов было японского происхождения. И там вообще не было 16-милиметровых плёнок. Но затем, разбирая не внесённые в каталоги коробки, он обнаружил то, на что до него никто не обращал внимания, - набор плёнок с немецкими наклейками. Испытывая большое волнение, он открыл первую коробку, отмотал несколько кадров и направил их к свету. С точки зрения истории кинематографа, тот момент, когда Бекер открыл первые коробки с плёнками, можно сравнить с заглядыванием в могилу Тутанхамона. В конечном итоге Бекеру удалось найти сокровище, о котором многие говорили, но никто не мог напасть на его след.