Балет Ромео и Джульетта Анжелен Прельжокаж / С. Прокофьев 1990 г.

Режиссер: Анжелен Прельжокаж (Angelin Preljocaj ) Композитор: Сергей Прокофьев Дирижер: Kent Nagano Режиссер видео: Alexandre Tarta Актеры: Pascale Doye, Nicolas Dufloux, Hacene Bahiri, Pierre Advokatoff, Jocelyne Mocogni. Анжлен Прельжокаж и его художник Энки Билаль (Enki Bilal)предлагают в своей постановке абсолютно“’новый взгляд“ на ставший хрестоматийным материал. Одни с восторгом одобряют такой подход, другие отвергают его с почти шекспировским “шумом и яростью“. Спектакль пронизан лейтмотивами оруэлловского романа «1984». Но в отличие от Оруэлла, описавшего тоталитарное общество под присмотром «большого брата», Прельжокаж в «Ромео и Джульетте» сумел передать атмосферу тюрьмы в кастовом обществе. В социуме, переживающем драматическую ломку деклассификации. Анжленовская Джульетта – дочь начальника тюрьмы-ГУЛАГа, из элитного клана Капулетти, отгородившегося от внешнего мира колючей проволокой и охраняемого овчарками, с которыми постовые с прожекторами прогуливаются по периметру зоны. А Ромео – выскочка из окраинно-пролетарских низов, разнузданного мира черни на задворках мегаполиса, где поножовщина – норма жизни. Ромео агрессивно брутален, и он вовсе не голубой романтический герой-любовник. Вместо отсутствующего Тибальда, Ромео, крадучись на свидание к Джульетте, убивает охранника. Он сметает первый кордон, перескакивает через иерархический уровень, проникая в элитный мир, словно в манящий «кафкианский» замок. У Прельжокажа умышленно непонятно, то ли весь мир – тюрьма, то ли сильные мира сего жестко обороняются от деклассированного мира, консервируясь в гетто и применяя насилие против любых посягательств извне. Здесь все понятия «навыворот». Тут осада всех против всех. Зрителям же полюбился балет и великолепными танцевальными эпизодами. Прежде всего «балконным» адажио, который артисты исполняют на одном дыхании, когда переливы чувств героев обретают реальный пластический эквивалент.