Путешествие в ад (США - 1979г.)

Не все «ловушки для туристов» — приманки из путеводителей — похожи друг на друга, как думали веселые путешественники, исколесившие юг Америки. В «оазисе Слосена» — живописном местечке в стороне от проезжей дороги — выходят из повиновения вещи, начиная жить своей, враждебной человеку, жизнью. Предметы оживают, а люди превращаются в манекены, послушные злой воле хозяина… Малоизвестный, забытый фильм ужасов, а очень даже зря! Он ведь до сих пор в списках самых лучших ужастиков, его в свое время даже отметил сам маэстро Стивен Кинг. «Путешествие в Ад», а вернее, более популярное название у этого фильма — «Ловушка для туристов» является, пожалуй, одним из самых странных, совершенно неординарных, наиболее ярких и довольно атмосферных фильмов ужасов, на кукольно-манекенную тематику, вышедших в 70-х. И хотя дешевизна фильма (в вышедшем почти за год до него «Фантазме» эффекты были, мягко говоря, посолиднее) говорит о совершенной «низкобюджетности», халтурой называть его категорически нельзя. Очень большая странность и одновременно невероятное достоинство картины — мастерски смонтированная и выраженная на экране сверхъестественная «кукольная» атмосфера пластикового ужаса, отрешенности, оживших и злобно смеющихся кукол, инфернальной сюрреальности происходящего. «Путешествие в ад» по напряжению, атмосфере напоминает «Техасскую резню бензопилой» Хупера, и сделан примерно так же дешево и сердито, не слишком серьезно и при этом довольно бодро, без вялой текучести и напыщенности. Режиссёр этой картины Дэвид Шмоллер хоть и не Коскарелли, Хичкок, Хупер или там, скажем, Крейвен — но дело свое знает, фильм получился «изящно напряженный», временами даже неожиданный и резкий, как аромат нашатыря. Шмоллеру очень повезло в работе с композитором и оператором. Фильм действительно получился жутким, мрачным, каким-то нестандартным даже в рамках жанра, и хотя главные герои ведут себя слишком типично для этого жанра — попадают в ловушку к маньяку-кукловоду поодиночке. Однако постановочная манера Шмоллера, кстати, ранее в большом кино не работавшем, весьма четко оттеняет границы между типичным и нетипичным, и даже глупое поведение персонажей почти не портит атмосферы. Как ни странно, но убийца-кукловод, обладающий мистическими способностями, в отличном исполнении ветерана большого кино Чака Коннорса, не вызывает раздражения и ненависти, а даже понимание и маленькую толику сочувствия — его невменяемость, безумие и служба силам потустороннего зла как-то больше понятна, объяснима с психологической точки зрения, чем дикие, неадекватные, лишенные нормальной логики поступки Кожанного лица из фильма Хупера. Там — безмозглая, тупая с девственным мозгом машина для убийств, способная только умерщвлять и расчленять. Персонаж же Коннорса довольно сведущ в эстетическом понимании прекрасного, обходителен и внешне даже мил — он просто обезумевший, одуревший от одиночества человек, при этом обладающий потусторонней силой оживлять куклы. Любой бы свихнулся от такой бы «каши». Тем не менее, фильм сегодня почти неизвестен, и это, пожалуй, не совсем справедливо. Дэвид Шмоллер снял весьма крепкую и увлекательную страшилку, которая сморится с заметным интересом даже по прошествии более чем сорока лет.