Аквариум - День Серебра (альбом)

Треклист: 1. Сидя на красивом холме 0:00 2. Иван Бодхидхарма 1:50 3. Дело мастера Бо 4:45 4. Двигаться Дальше 9:26 5. Небо становится ближе 13:41 6. Пока не начался джаз 20:02 7. Электричество 22:15 8. Сны 26:38 9. Выстрелы с той стороны 30:16 10. Глаз 32:30 11. Моя смерть 36:01 12. Колыбельная 41:30 БОНУСЫ: 13. Выстрелы с той стороны (LIVE) 44:18 14. Господин Одинокий журавль 46:44 Природа всевозможных изысканий Гаккеля в области гармоний имела под собой глубокие корни. Испокон веков род Гаккелей давал миру изобретателей. Дед Севы Яков Модестович был известным авиаконструктором - его именем названы две модели самолетов: “Гаккель-7“ и “Гаккель-9“. Отец - Яков Яковлевич Гаккель - известный океанолог, доказавший существование огромного подводного хребта, который вскоре после его смерти был обнаружен в Северном Ледовитом океане. Всеволод Яковлевич Гаккель нашел для “Аквариума“ новый звук. В его основе лежали необычные сочетания виолончели с акустической гитарой Гребенщикова и скрипкой Александра Куссуля - студента консерватории и одного из членов струнной секции “Поп-механики“. Подобное взаимодействие инструментов (плюс флейта Дюши Романова) впервые появилось в “Аквариуме“ лет за десять до этого, когда на скрипке играл подзабытый ныне Николай Марков. Еще одним виновником аквариумовских новшеств невольно оказался кинорежиссер Александр Сокуров, предложивший группе исполнить в его новом документальном фильме пару инструментальных тем из ... романсов Глинки. Пораженные столь неординарным взглядом на музыку “Аквариума“, БГ и Гаккель принялись разыскивать пластинки с произведениями Глинки и в итоге обнаружили в них немало сюрпризов. “Разбираясь в том, что наворотил Глинка, я понял, что в музыке он позволяет себе гораздо больше, чем я, - вспоминает Гребенщиков. - Наверное, мне никогда не хватало убежденности, чтобы производить такую глобальную работу с мелодиями - когда композитор свободно переходит из одной гармонии в другую, меняя все на ходу. И я подумал: “Почему русские композиторы могут себе это позволить, а я - нет?“ Под влиянием экспериментов Глинки Гребенщиков написал композиции “Сны“ и “Дело мастера Бо“, на которых в области гармонии ему удалось продвинуться далеко вперед - на новые, ранее неизведанные территории. “Аквариум“ всегда был для меня чем-то большим, чем просто четыре аккорда, - говорит Гребенщиков. - Почему-то именно в районе “Дня Серебра“ мы решили развернуться вовсю и сделать то, что хотели сделать очень давно, не жалея на это ни времени, ни сил. Мы дали себе free hand, не обращая внимания ни на что другое. “Сны“ и “Дело мастера Бо“ показывают, чем именно, помимо концертов и сочинения повседневных песен, мы должны были бы в идеале заниматься“. Спустя годы стало очевидно, что для “Аквариума“ середины восьмидесятых “День Серебра“ явился поистине уникальной работой. В частности, это был чуть ли не единственный альбом, аранжировки для которого создавались дома, а не бардачным методом прямо в студии. Отдельные компоненты в новых композициях начали смыкаться друг с другом самым естественным образом. К примеру, песня “Электричество“ какое-то время существовала в нескольких независимых частях, и лишь незадолго до записи припев и основная мелодическая линия срослись в ней воедино. Ряд композиций оказался прямым следствием увлечения Гребенщикова и Гаккеля разнообразными мистическими явлениями и теориями - начиная от воздействия на организм холодных температур и заканчивая Кастанедой и бурной деятельностью оккультного плана, которую проводили различные приятели музыкантов. Интенсивные исследования в эзотерических областях всегда были актуальны для питерской богемы - неудивительно, что осколки подобных взрывов в конце концов зацепили и Гаккеля. Что касается “Дня Серебра“, то увлечение БГ различными проявлениями мировой культуры выплеснулось в новые тексты с неведомой ранее силой. Поэзия этого периода содержала и рассуждения на темы смерти (“небо становится ближе“), и элементы рефлексии (“каждый мой шаг вычислен так же, как твой“, “каждый торгует собою всерьез“), и перекликалась с написанным ранее (сравните: “жизнь хороша тем, что она проста“ в “Табу“ и “жизнь проста, когда ждешь выстрелов с той стороны“ в “Дне Серебра“). “Тексты песен можно слушать и расшифровывать, - признавался Гребенщиков в одном из интервью тех лет. - Изнутри, для себя, я был бы счастлив петь песни типа “бэйби, бэйби, вставь мне в ж... огурец!“ - если бы я мог это петь с той же убедительностью, с какой пою “Иван Бодхидхарма движется с юга на крыльях весны“... Я был бы счастлив петь такие штуки, как Джаггер!“ ЗАПИСЬ: БГ — голос, гитары Всеволод Гаккель — виолончель (3, 4, 6—9, 12), голос Александр Куссуль — скрипка (3, 6, 7, 9) Пётр Трощенков — ударные (2—5, 7—11) Александр Титов — бас (1—5, 7—11) Андрей Романов — флейты (1,8, 11, 12) Александр Ляпин — гитара (2—5, 7—11) Михаил Васильев — ударные (2, 7, 11) Александр Беренсон — труба (2, 9) Игорь Бутман — саксофон (10)