Сюита № 1
00:00 Утро
03:40 Смерть Озе
07:41 Танец Анитры
10:47 В пещере горного короля
Сюита № 2
12:59 Жалоба Ингрид
17:24 Арабский танец
22:03 Возвращение Пера Гюнта
24:49 Песня Сольвейг
Эдвард Григ: «Пер Гюнт» две сюиты из музыки к драме Генрика Ибсена. Ульяновский государственный академический симфонический оркестр «Губернаторский» под управлением Германа Киткина с программой «Музыкальные столицы мира. Берген».
Открывает первую сюиту музыкальная картинка «Утро» 00:00 (Пер Гюнт встречает восход солнца в Египте, но перед глазами его — родная Норвегия). Звучит спокойная, прозрачная мелодия, текущая, словно горный ручей, интонируемая чередующимися флейтой и гобоем и сопровождаемая скупыми аккордами. Ее начало сродни пастушьим наигрышам. В среднем эпизоде она разрастается в насыщенном звучании струнных, а затем и всего оркестра, как будто лучи солнца торжествующе заливают все вокруг своим светом.
«Смерть Осе» 03:40 — струнная миниатюра, всего из сорока пяти тактов, — выдержана в характере средней части траурного марша с его печальным, но просветленным звучанием. Это глубоко поэтичная эпитафия, поражающая возвышенной красотой, сдержанностью и лаконизмом.
«Танец Анитры» 07:41 — дочери шейха, пляшущей перед Пером, изображающим пророка, является насмешливым контрастом к ранее звучавшей музыке. Легко оркестрованный — к струнной группе прибавлен лишь треугольник, придающий условно ориентальный характер звучанию, — он изящен, грациозен; указание автора «в темпе мазурки» подчеркивается и характерным для этого танца выделением последней доли такта задорной трелью. Гибкая мелодия и красочная оркестровка создают образ пленительной, но коварной красавицы.
Заключает сюиту марш «В пещере горного короля» 10:47, живописующий картину пребывания Пера в царстве Доврского деда. Начавшись еле слышно у контрабасов и фаготов в низком регистре, как бы приближаясь издалека, он постепенно набирает силу. Простая, даже примитивная мелодия прямо совпадает с народным шотландским напевом, возможно, слышанным композитором в семье (напомним, что его предки по отцу — выходцы из Шотландии). Она напоминает тему предшествующего номера: как будто девушка, встреченная героем драмы в пустыне, — оборотень той же лесной нечисти (в драме сцена с Анитрой находится в следующем, после приключений Пера Гюнта в царстве Доврского деда, действии). Марш разрастается, звучит полно и мощно. Только здесь, наконец, использован весь состав оркестра. Развитие происходит за счет включения новых регистров, новых инструментов, увеличения силы звучности; красочность достигается сменой тональностей и инструментов, исполняющих тему. Музыка постепенно разрастается, надвигаясь, словно страшная лавина.
Вторая сюита начинается «Жалобой Ингрид» 12:59. Ее открывают несколько тактов allegro furioso, звучащего в почти полном составе оркестра (без труб и контрабасов). Эта музыка заимствована Григом из оркестрового вступления к первому акту драмы — «На свадебном дворе». Тема ее родственна самому своеобразному народному танцу Норвегии — халлингу. Затем вступает ламенто струнных — плач невесты, похищенной Пером прямо со свадьбы и на следующее утро брошенной им. Это распевная, широко льющаяся, насыщенная патетикой мелодия. Лаконичная миниатюра завершается так же, как началась: несколькими тактами яростного звучания.
«Арабский танец» 17:24, исполняемый перед Пером в аравийской пустыне, выдержан в условно ориентальных тонах с солирующими деревянными инструментами на фоне четкого ритма, с нарочито изломанной мелодией, шаржированным сопоставлением резких свистящих звуков флейты-пикколо и большого барабана. В центральном эпизоде, порученном одним струнным, расцвеченным ударами треугольника, томной мелодии первых скрипок контрапунктирует гибкое противосложение у виолончелей.
«Возвращение Пера Гюнта» 22:03 — картина, живописующая бурю на море у побережья Норвегии (симфоническое вступление к пятому акту), — драматический центр как сюиты, так и всей музыки к драме. Фанфарные возгласы, взволнованные тремоло струнных, их хроматические пассажи не только воссоздают картину разбушевавшейся стихии, но несут и символический смысл жизненной катастрофы человека, который всегда шел обходными путями.
«Песня Сольвейг» 24:49, прекрасная и умиротворенная, в хрупкой оркестровке без медных и ударных инструментов завершает сюиту. Мелодия песни является своего рода обобщением образов Скандинавии: она одновременно близка шведской народной песне «О, Вермланд прекрасный, о край мой родной» и норвежской «Домой пришел я поздно». Нежно интонируют ее первые скрипки, оплетают подголосками другие струнные. Мягкие аккорды деревянных духовых создают бережный аккомпанемент. Во втором разделе песни появляются интонации народного танца спрингара.
1 view
204
43
3 weeks ago 00:12:51 1
Самые ШОКИРУЮЩИЕ законы России, о которых точно не расскажут по телевизору...
3 weeks ago 00:15:49 1
Способ стать счастливее. Михаил Казиник
3 weeks ago 00:03:14 1
37 Пер Гюнт В пещере горного короля Эдвард Григ
3 weeks ago 00:05:18 3
Эдвард Григ - Песня Сольвейг - Edvard Grieg - Solveig’s Song
3 weeks ago 00:18:00 1
Романтизм в Музыке за 18 минут. КроссКульт.
3 weeks ago 00:00:53 3
Ярослав Тельканов 7лет. Цитата из автобиографической повести «Мой первый успех», написанной Э.Григом
3 weeks ago 00:02:39 6
Ярослав Тельканов 7 лет Э. Григ “В пещере Горного короля“
3 weeks ago 00:05:25 1
2rbina 2rista, Killer-FX, Edvard Grieg- Я хочу чтобы ты сдох в пещере горного короля (Remix by RIPTROZEEX)