Riapre la mostra I Marmi Torlonia. Collezionare Capolavori

РИМ. Некоторые из лучших музеев этого города носят имена аристократических семей, которые когда-то построили величественные палаццо и наполнили их бесценными произведениями искусства: Боргезе, Барберини, Дориа Памфили и многие другие. Но одна из самых ценных частных коллекций в мире — коллекция семьи Торлония — осталась за пределами внимания, не замеченной публикой и известной большинству ученых только по ее каталогу, изданному в конце XIX века. Он включает в себя множество бюстов и подлинных портретов классической мифологии, датируемых с пятого века до нашей эры до четвертого века нашей эры. императоры. Автор каталога Пьетро Эрколе Висконти описал скульптуры как «огромное сокровище эрудиции и искусства, накопленное в тишине в течение многих-многих лет». Недоступность подпитывала его загадочность, и коллекция Торлония стала легендой. После десятилетий переговоров и фальстартов общественность сможет решить, соответствует ли реальность мифу, когда в марте 96 статуй будут выставлены в Палаццо Каффарелли, входящем в Капитолийские музеи. Выставка «Мраморы Торлонии. Собирая шедевры», будет открыт в течение девяти месяцев, прелюдия к большому туру. Теплым октябрьским утром небольшая группа посетителей, в том числе репортеры The New York Times, ознакомились с коллекцией в бывшем зернохранилище на первом этаже на Виа делла Лунгара, где примерно в 1875 году была установлена ​​коллекция Торлония. Скульптуры украшали стены и полы нескольких ярко освещенных комнат, которые последние три года служили реставрационной лабораторией. На пресс-конференции после просмотра министр культуры Италии Дарио Франческини сказал журналистам, что у него все еще кружится голова. «Выходишь, чувствуя себя ошеломленным такой красотой, таким ошеломляющим качеством», — сказал он. Историк искусства Сальваторе Сеттис, куратор выставки вместе с Карло Гаспарри и бывший директор Исследовательского института Гетти в Лос-Анджелесе, сыграл консула Цицерона в турне для г-на Франческини, мэра Вирджинии Раджи, различных представителей министерства культуры. и их соответствующие свиты. Проходя через утопающий в зелени двор в улье сдаваемых внаем жилых помещений, принадлежащих семейным компаниям Торлонии, мистер Сеттис резко свернул направо через невзрачную дверь и попал в пещеру Аладдина классического искусства. Он остановился перед барельефом корабля, привязанного к причалу в гавани, найденным на месте искусственной древнеримской гавани Портус. «Его изучали только по фотографиям, никто никогда его не видел», — сказал г-н Сеттис министру. Он сказал журналистам, что многие предметы коллекции были хорошо известны, даже если их никто не видел. «Когда я впервые вошел на склад, я узнал десятки предметов, о которых читал, но никогда не видел», — сказал он. Исследователи классического искусства, вероятно, узнали бы так называемую Гестию Джустиниани или бюст, который был идентифицирован как изображающий Евтидема Бактрийского. Коллекция также включает реставрацию скульптора эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини греческой статуи, изображающей отдыхающую козу. Как будто Бернини «конкурировал с античностью», сказал г-н Сеттис о интеграции работы скульптора. Куратор сказал, что он думал, что другие работы в коллекции получат известность, как только они станут известны, в том числе бюст матроны третьего века нашей эры, ее рука обернута тонкой вуалью. В случае сцены в порту реставрация выявила некоторые следы цвета, которые изначально украшали поверхность. Ярко окрашенные скульптуры были обычным явлением в древности, но цвет редко выдерживал течение времени и вкусы более поздних коллекционеров, которым нравился сверкающий белый мрамор. Реставрация скульптур — одних греческих оригиналов, других — римских копий греческих статуй, а также римских оригиналов — началась три года назад. «Работы не были в критическом состоянии, но они были очень грязными», — объяснил г-н Сеттис, в основном это слои пыли, осевшей за долгие годы. Реставрация, которая была заказана семьей Торлония и спонсирована ювелирной компанией Bulgari , проводилась под пристальным вниманием специалистов министерства культуры, чтобы «вернуть им великолепие древности», сказал куратор. В ролике на сайте Фонда Торлония главный реставратор Анна Мария Карруба освобождает статую от оболочки папье-маше, пропитанной растворителем, а затем аккуратно очищает поверхность мягкими губками и зубной щеткой. «Это была самая замечательная реставрационная комиссия в моей жизни», — сказала она г-же Рагги, мэру, объясняя, как ее команда документировала каждое отдельное вмешательство в статуи на протяжении веков. Г-жа Карруба уже десять лет работает над коллекцией Торлонии. Изображение Елена Каньони, реставратор, работает над вазой Торлония, неоаттическим римским творением и одной из самых больших известных античных ваз.Кредит...Лоренцо де Маси/Fondazione Torlonia Она объяснила, что в разные эпохи для восстановления и интеграции классических произведений использовались разные материалы, и это часто оставляло в