Шестёрка – Балет “Новобрачные на Эйфелевой башне“

Шестёрка – Балет “Новобрачные на Эйфелевой башне“ Les Six – Ballet “Les Mariés de la Tour Eiffel“ The Six – Ballet “Newlyweds on the Eiffel Tower“ 00:00 – Увертюра (Жорж Орик) / Overture (Georges Auric) 02:29 – Свадебный марш (Дариюс Мийо) / The Wedding March (Darius Milhaud) 04:27 – Речь «Генерала» (полька) (Франсис Пуленк) / The speech of the “General“ (polka) (Frances Poulenc) 05:12 – Танец «Купальщицы из Трувиля» (Франсис Пуленк) / The dance of the “Bathers from Trouville“ (Frances Poulenc) 07:15 – Фуга побоища (Дариюс Мийо) / The fugue of carnage (Darius Milhaud) 09:03 – Вальс телеграмм (Жермен Тайфер) / The Waltz of Telegrams (Germain Tayfer) 11:36 – Траурный марш (Артюр Онеггер) / Funeral March (Arthur Honegger) 15:22 – Кадриль (Жермен Тайфер) / Quadrille (Germain Tayfer) 18:25 – Ритурнели (Жорж Орик) / Ritourneli (Georges Auric) 20:27 – Sortie de la Noce (Дариюс Мийо) / Sortie de la Noce (Darius Milhaud) Шестёрка — название дружеского объединения молодых французских композиторов в конце 1910-х и в начале 1920-х годов в Париже. Идейными вдохновителями «Шестёрки» считаются композитор Эрик Сати и литератор Жан Кокто. В группу входили Луи Дюрей, Дариюс Мийо, Артюр Онеггер, Жорж Орик, Франсис Пуленк и Жермен Тайфер. Название группе Колле дал по аналогии с «пятёркой», как во Франции было принято называть композиторов Могучей кучки: статья Колле называлась «Русская пятёрка, французская шестёрка и господин Сати» Идея всей группы была, как заявляет Кокто, в объединении самых ярких молодых композиторов и в создании обычной, лёгкой, повседневной музыки; в разрушении устоявшейся моды “сложных“ произведений. В 1921 году пять композиторов из шести (кроме уехавшего в тот момент из Парижа Дюрея) написали музыку балета «Новобрачные на Эйфелевой башне» по либретто Кокто. Кокто намеревался в этом балете соединить в присущем ему тогда стиле разговорный театр, танец, кабаре, цирковую эстетику, эксцентрику и фарс. Декорации танцевального фарса выполнила Ирен Лагю, костюмы Жан Гюго — при участии Кокто. Спектакль был воспринят как эпатажная и нарочитая демонстрация творческого единства группы; зрители были в недоумении, а представление вызвало скандал, небывалый в Париже со времён постановки балета «Парад» Эрика Сати. Как вспоминала скрипачка и музыкальный критик Элен Журдан-Моранж на представлении: «Зрители гикали, свистели, в первых рядах партера кричали: „верните деньги“, а писательница Рашильд выкрикивала: „И это они сделали вшестером?“. Характеризуя балет, Мийо отмечал, что музыка получилась неоднородной и слабой (за исключением Польки Пуленка и фрагментов, написанных Ориком): «Любопытно, что фрагмент Онеггера приняли всерьёз, и кто-то из критиков даже воскликнул: „Наконец-то музыка!“, не узнав Вальса из “Фауста“ Гуно, который использовал в басах Артюр с целью придать музыке юмористический характер, соответствующий всей композиции». На это же указывал и Кокто, отмечая, что в этом номере Онеггер пародирует то, что исстари называли «музыкой»: “Необходимо заметить, что все попали в ловушку — ни один из критиков не узнал, что в басу была цитирована тема вальса из «Фауста». Своеобразное свидетельство о приёме оставил Кокто: «Скандал с „Новобрачными“ был семейной стиркой грязного белья. Публика подхватила. Всё началось с артистов, считавших Эйфелеву башню своей собственностью, прародительницей машин, первым словом модернизма, и не желавших отправлять её на прелестную свалку предметов выставки 1889 года». The Six is the name of a friendly association of young French composers in the late 1910s and early 1920s in Paris. The ideological inspirers of the “Six“ are considered to be the composer Eric Satie and the writer Jean Cocteau. The group consisted of Louis Duray, Darius Millau, Arthur Honegger, Georges Auric, Francis Poulenc and Germain Tayfer. Collet gave the name to the group by analogy with the “five“, as it was customary in France to call the composers of the Mighty Bunch: Collet’s article was called “The Russian Five, the French six and Mr. Sati“ In the year 1921, five composers out of six (except Duray, who left Paris at that time) wrote the music of the ballet “The Newlyweds on the Eiffel Tower“ based on a libretto by Cocteau. The performance was perceived as an outrageous and deliberate demonstration of the creative unity of the group; the audience was at a loss, and the performance caused a scandal unprecedented in Paris since the production of the ballet “Parade“ by Eric Satie. Cocteau left a kind of certificate of admission: “The scandal with the “Newlyweds“ was a family washing of dirty laundry. The audience picked up. It all started with artists who considered the Eiffel Tower their property, the ancestor of cars, the first word of modernism, and did not want to send it to the charming dump of the objects of the exhibition of 1889.“